Режиссерский этюд
Кому как не людям киноиндустрии знать, что кино — прикладная работа. Можно прочитать много учебников по режиссуре, монтажу или сценарному мастерству, но не стать великим кинематографистом. В этом деле нужно учиться на практике — именно она лежит в основе обучения в «Индустрии». Поэтому из всех учебных часов теория занимает только треть, остальное студенты тратят на подготовку личных проектов и съемки.
Задача киношколы — дать студентам возможность прочувствовать работу на настоящей съемочной площадке и пройти полный цикл кинопроизводства от поиска идей и команды до съемок, от препродакшна до финального монтажа.
Для этого студенты снимают киноэтюды — короткие учебные работы для отработки режиссерских техник в разных жанрах и стилях. В процессе удобно оттачивать профессиональные навыки, например, разобрать конфликт героев, развести и снять однокадровую историю на пару минут, выставить свет, научиться взаимодействовать с другими участниками процесса.
В «Индустрии» учебные этюды снимают студенты многих программ, например, режиссуры, режиссуры короткой формы, а также на базовом курсе кинопроизводства.
Количество этюдов зависит от программы. Например, режиссеры готовят шесть этюдов. Темы, на которые придется снимать, не раскрываются заранее, а становятся известны уже во время учебы, чтобы студенты не смогли заранее продумать идею, а действовали исходя из новых знаний и опыта. В портфолио студентов «Режиссуры рекламы и клипов» тоже собирется сразу несколько шоурилов — этюдов, снятых в разных рекламных жанрах.
На протяжении всего обучения студенты взаимодействуют с тьюторами — специалистами киноиндустрии и наставниками. Они помогают докрутить идеи и подсветить сильные места работ, делятся личным опытом и поддерживают студентов, создавая атмосферу настоящего кинотворчества и кооперации.
Именно с тьюторами студенты обсуждают снятые этюды после съемок. После разбора лучшие работы попадают в ТОП — если ваша впечатлит и понравится другим, то ее покажут лидеру курса, а он даст свой фидбек.
Работа в кино даже над студенческими этюдами — настоящая школа жизни киноматографиста. Возможно все — непростой поиск локации и нужного реквизита по всему городу, набор команды в другой стране и даже оккультный обряд на 40 человек в лесу. А еще иногда этюды вырастают в полноценные проекты.
Именно это происходило у наших студентов. Рассказываем о трех ярких кейсах.
Для этого студенты снимают киноэтюды — короткие учебные работы для отработки режиссерских техник в разных жанрах и стилях. В процессе удобно оттачивать профессиональные навыки, например, разобрать конфликт героев, развести и снять однокадровую историю на пару минут, выставить свет, научиться взаимодействовать с другими участниками процесса.
В «Индустрии» учебные этюды снимают студенты многих программ, например, режиссуры, режиссуры короткой формы, а также на базовом курсе кинопроизводства.
Количество этюдов зависит от программы. Например, режиссеры готовят шесть этюдов. Темы, на которые придется снимать, не раскрываются заранее, а становятся известны уже во время учебы, чтобы студенты не смогли заранее продумать идею, а действовали исходя из новых знаний и опыта. В портфолио студентов «Режиссуры рекламы и клипов» тоже собирется сразу несколько шоурилов — этюдов, снятых в разных рекламных жанрах.
На протяжении всего обучения студенты взаимодействуют с тьюторами — специалистами киноиндустрии и наставниками. Они помогают докрутить идеи и подсветить сильные места работ, делятся личным опытом и поддерживают студентов, создавая атмосферу настоящего кинотворчества и кооперации.
Именно с тьюторами студенты обсуждают снятые этюды после съемок. После разбора лучшие работы попадают в ТОП — если ваша впечатлит и понравится другим, то ее покажут лидеру курса, а он даст свой фидбек.
Работа в кино даже над студенческими этюдами — настоящая школа жизни киноматографиста. Возможно все — непростой поиск локации и нужного реквизита по всему городу, набор команды в другой стране и даже оккультный обряд на 40 человек в лесу. А еще иногда этюды вырастают в полноценные проекты.
Именно это происходило у наших студентов. Рассказываем о трех ярких кейсах.
Дмитрий Харламов, «Режиссура»
«КАМ»
«Я вспомнил, что всегда интересовался историей древних славян. Решил прочувствовать жизнь язычников, их быт и мировоззрение и попробовать передать эту таинственную атмосферу на экране. Так в основу истории лег оккультный обряд инициации бойца.
На стадии разработки сценарии я общался с историками и людьми, которые занимаются историческими реконструкциями. Сварив бульон образов в своем сознании, мы с командой приступили к разработке. Задача стояла непростая: согласовать большой костер с лесничеством и МЧС, найти опушку в лесу, к которой будет легко подъехать, купить дрова, чтобы не рубить деревья. Отдельные приключения состояли в поиске транспорта, чтобы привезти 40 человек в лес. В ночь перед сменой пошел ливень и вся команда чуть не опустила руки. Но на следующий день светило солнце и съемки состоялись.
Пиротехники сказали, что костер будет гореть максимум час, потом дрова закончатся. Мы с оператором прикинули, что час — нормально, это где-то 6−7 дублей. Но костер сгорел за 40 минут. Мы успели снять всего 4 дубля, и для полностью отработанной сцены нам не хватило именно 2−3 дубля. Но мы не расстроились. Главное, что на площадке царила очень дружественная, гармоничная атмосфера, а каждый член команды подходил к своим обязанностям максимально ответственно и профессионально».
На стадии разработки сценарии я общался с историками и людьми, которые занимаются историческими реконструкциями. Сварив бульон образов в своем сознании, мы с командой приступили к разработке. Задача стояла непростая: согласовать большой костер с лесничеством и МЧС, найти опушку в лесу, к которой будет легко подъехать, купить дрова, чтобы не рубить деревья. Отдельные приключения состояли в поиске транспорта, чтобы привезти 40 человек в лес. В ночь перед сменой пошел ливень и вся команда чуть не опустила руки. Но на следующий день светило солнце и съемки состоялись.
Пиротехники сказали, что костер будет гореть максимум час, потом дрова закончатся. Мы с оператором прикинули, что час — нормально, это где-то 6−7 дублей. Но костер сгорел за 40 минут. Мы успели снять всего 4 дубля, и для полностью отработанной сцены нам не хватило именно 2−3 дубля. Но мы не расстроились. Главное, что на площадке царила очень дружественная, гармоничная атмосфера, а каждый член команды подходил к своим обязанностям максимально ответственно и профессионально».
Мария Кочеткова, «Продюсирование»
«Window»
«Мне всегда интересно заглядывать в чужие окна. Как там, в этих окнах, живут люди, что они делают? Так возникла идея для этюда.
Сложно было все. Во-первых, у меня не было никакого опыта съемок — я даже никогда не присутствовала на площадке. Пришлось преодолевать свои страхи. Во-вторых, я переехала в другую страну несколько месяцев назад и мало кого здесь знала вообще. Это были бесконечные эмоциональные горки: утром ты думаешь «ура, я сниму свой маленький фильм!», а к вечеру уверена, что ничего не получится.
Сложнее всего было найти локацию. По задумке окно нужно было снимать с улицы, но хозяева квартир отказывались, потому что боялись жалоб соседей. В итоге найденная локация оказалась лучшим вариантом, отлично совпавшим с атмосферой фильма.
Мне удалось собрать замечательную команду — удивительные люди, которые помогали советом и контактами. Чудесного оператора порекомендовал мой тьютор, остальных нашла сама. Мне действительно повезло с ребятами, все работали на результат и поддерживали друг друга.
Сняли все за 9 часов. Большую часть времени снимали на улице в Белграде в декабре, поэтому актрисе, игравшей главную роль, пришлось померзнуть. Звук писать тоже было сложно, потому что по улице постоянно ездили машины, но звукорежиссер сработал идеально — даже не пришлось ничего переозвучивать.
Помогла предварительная подготовка и профессионализм команды. Конечно, не обошлось без ошибок, но без них не бывает роста. В целом опыт был для меня очень крутой».
Сложно было все. Во-первых, у меня не было никакого опыта съемок — я даже никогда не присутствовала на площадке. Пришлось преодолевать свои страхи. Во-вторых, я переехала в другую страну несколько месяцев назад и мало кого здесь знала вообще. Это были бесконечные эмоциональные горки: утром ты думаешь «ура, я сниму свой маленький фильм!», а к вечеру уверена, что ничего не получится.
Сложнее всего было найти локацию. По задумке окно нужно было снимать с улицы, но хозяева квартир отказывались, потому что боялись жалоб соседей. В итоге найденная локация оказалась лучшим вариантом, отлично совпавшим с атмосферой фильма.
Мне удалось собрать замечательную команду — удивительные люди, которые помогали советом и контактами. Чудесного оператора порекомендовал мой тьютор, остальных нашла сама. Мне действительно повезло с ребятами, все работали на результат и поддерживали друг друга.
Сняли все за 9 часов. Большую часть времени снимали на улице в Белграде в декабре, поэтому актрисе, игравшей главную роль, пришлось померзнуть. Звук писать тоже было сложно, потому что по улице постоянно ездили машины, но звукорежиссер сработал идеально — даже не пришлось ничего переозвучивать.
Помогла предварительная подготовка и профессионализм команды. Конечно, не обошлось без ошибок, но без них не бывает роста. В целом опыт был для меня очень крутой».
Герман Литвинов, «Режиссура рекламы
и клипов»
«Изначально это была свободная творческая работа, но в процессе она переросла в рекламу реального бренда одежды Yallo, так как использовалась одежда этого бренда и продвигалась его философия.
Это была моя первая творческая работа как режиссера. Не обошлось без подводных камней, о которых я не знал: неожиданные сложности, требующие быстрого решения, непонимание, что делать, и технические ограничения. Но это несопоставимо с тем опытом и кайфом, который я получил в процессе съемок.
Эта работа — результат труда многих людей, которым я безмерно благодарен. Я много где учился, но еще ни разу не встречал такой отдачи, вклада сил и ресурсов, поддержки и невероятно плотной, насыщенной и содержательной программы, как у Кати Телегиной. Благодарю за полученные бесценные знания и возможность применить их на практике. И за вовремя сделанные мотивационные «пинки». Отдельное спасибо тьютору моей группы Полине Варфоломеевой, без поддержки и советов которой эта работа осталось бы на стадии идеи».
Это была моя первая творческая работа как режиссера. Не обошлось без подводных камней, о которых я не знал: неожиданные сложности, требующие быстрого решения, непонимание, что делать, и технические ограничения. Но это несопоставимо с тем опытом и кайфом, который я получил в процессе съемок.
Эта работа — результат труда многих людей, которым я безмерно благодарен. Я много где учился, но еще ни разу не встречал такой отдачи, вклада сил и ресурсов, поддержки и невероятно плотной, насыщенной и содержательной программы, как у Кати Телегиной. Благодарю за полученные бесценные знания и возможность применить их на практике. И за вовремя сделанные мотивационные «пинки». Отдельное спасибо тьютору моей группы Полине Варфоломеевой, без поддержки и советов которой эта работа осталось бы на стадии идеи».