Своим появлением франшиза, заставившая усомниться в окружающей нас реальности, задала мировому кинематографу тон, отголоски которого ощутимы и двадцать лет спустя (возьмем хотя бы бесконечные оммажи на зависшую во время боя Тринити или Нео, невозмутимо уклоняющегося от пуль).

С последней части утекло много воды. Братья Вачовски пришли к себе настоящим и создали еще несколько ярких блокбастеров вроде «Облачного атласа» и «"V" значит Вендетта». А вселенная «Матрицы», не считая чисто фанатского творчества, наполнилась аниме спин-оффами, играми и комиксами. И вот, наконец, мы получили полноценное продолжение.

В конце третьей части программа-оракул Пифия предрекла, что мы когда-нибудь еще увидим Нео, и, как всегда, не ошиблась. Герой и его возлюбленная не погибли, но и не победили армию Машин. Мистер Андерсон снова в Матрице — пьет горстями те самые синие таблетки и старается не замечать никаких подозрительных кроликов. Но приходит время оставить насиженное кресло в кабинете психотерапевта и вновь побороться за будущее всего человечества.

Агент Смит тоже порядком проапгрейдился, как и весь род агентов в целом. Неизменным остался только мелькнувший агент Джонсон из «Перезагрузки» (да, у него тоже было имя), снова сыгранный Дэниелом Бенхардом (иронично, что именно его персонаж в «Джоне Уике» чуть не победил персонажа Киану).

Чтобы вернуть свои 00-е, достать посреди зимы солнечные очки и после стольких лет узнать, удастся ли все-таки Избранному спасти наш мир.

Полнометражный кинодебют — не хоррор, а триллер, без монстров и прочей фантастической атрибутики, но страшно от этого не меньше. Вместе со сценаристкой Ольгой Городецкой режиссер для своего сюжета перелопатил множество реальных дел советских маньяков.

Результат получил поддержку федерального «Фонда кино» и частного «Кинопрайма». За продакшн отвечали продюсеры родной для Ладо компании Hype Film Илья Стюарт и Мурад Османн («Уроки Фарси», последние работы Серебренникова и «Спутник», к которому, кстати, приложили руку почти все наши преподаватели). Музыку к фильму ещё до начала съёмок написал Кирилл Рихтер — автор музыкальных тем FIFA 2018 и виртуальной экскурсии по Эрмитажу от Apple.

«Казнь» уже съездила в США на Fantastic Fest и вошла в программу испанского Sitges Film Festival — престижного международного кинофестиваля, специализирующегося на триллерах, хоррорах и фэнтези.

Спустя десять лет бесплодных поисков серийного маньяка начальство заставило Иссу Давыдова в экстренном порядке закрыть вверенное ему дело. Подходящий подозреваемый сел, несмотря на недостаток улик, сослуживец, выступивший против, запил, ушёл из органов и начал собственное расследование, а сам следователь уехал в Москву и постарался обо всем этом забыть. По иронии судьбы прямо в день повышения героя в родном городке происходит новое нападение с до боли знакомым почерком.

Чтобы вслед за авторами попробовать проникнуть в сознание серийного убийцы и понять, что даже в кино самые страшные монстры — это люди.

Новая авторская картина обошла даже приехавшего после Венецианского фестиваля «Капитана Волконогова» (согласны с этим, правда, далеко не все, но разве победителей судят).

Как мы уже писали здесь, спродюсировали «Море» Роман Борисевич («Тряпичный союз», «Жить», «Неадекватные люди 2») и Александр Кушаев («Тряпичный союз», «Жить», «Холоп»), а отснял (теперь двукратный) лауреат «Кинотавра» — Николай Желудович («Трое», «Молоко птицы»).

Коля и Саша — два влюбленных подростка, сбежавших из лагеря где-то на черноморском побережье куда-то в оставшийся от бабушки лесной домик. Безлюдная чаща, нехитрый быт, поцелуи, ссоры, снова поцелуи и внезапная соседская пара престарелых дауншифтеров, подозрительно напоминающих самих ребят. Сашу тем временем начинают мучать кошмары, в которых повзрослевший Коля даже не берет трубку, в то время как на ее глазах город смывает огромной волной...

Долгий и неспешный разговор о возможности любви, где каждый может вписать свой ответ в оставленные режиссером лакуны.

Чтобы замедлиться и вновь, хоть ненадолго, почувствовать тепло той самой вечной первой любви.

«Спенсер» выпустила продюсерская компания Komplizen Film, отвечающая за работы в духе «берлинской школы» (это там, где режиссер-наблюдатель, тягучий сюжет и открытый финал). Пару лет назад она подарила нам нашумевшие «Синонимы» — полуавтобиографическую рефлексию израильтянина Надава Лапида.

В результате получилось такое кино, которое, не умаляя прочих достоинств, называется «стильным». Картинка — операторка Клер Матон («Мой король», «Портрет девушки в огне» и две номинации на «Оскар»), декорации — художник Гай Диас («Начало», «Братья Гримм» и две номинации на «Оскар»), сценарий — автор «Острых козырьков», Стивен Найт (пока только одна номинация на «Оскар»). И все это под саундтрек от соло-гитариста группы Radiohead — Джонни Гринвуда.

Отдельно хочется отметить элегантные наряды Дианы (кстати, почти все из них принцесса носила в реальной жизни) — дело рук известной художницы по костюмам Жаклин Дюран, двукратной обладательницы премии «Оскар» и трехкратной — BAFTA. В платьях Жаклин ходили новые «маленькие женщины», диснеевская Красавица и трижды Кира Найтли из «Гордости и предубеждения», «Искупления» и «Анны Карениной».

Главный вопрос — поможет ли все это заполучить вожделенную статуэтку Американской киноакадемии?

Несмотря на то, что измена Чарльза уже стала достоянием общественности, принцессе Диане предписано отпраздновать Рождество в кругу королевской семьи. В Сандрингемском дворце принято держать эмоции за забором из расписания смены блюд и вечерних туалетов, в промежутках между которыми принцесса бегает в уборную с приступами рвоты и видит призраков.

Мокьюментари байопик или «сказка о реальной трагедии».

Чтобы увидеть, как в три дня можно рассказать всю жизнь, и лишний раз убедиться, что времена, когда мы усмехались над игрой Стюарт, давно в прошлом.

Чтобы посмотреть, что случается, когда человека ограничивают во власти над собственным телом.

Основа фильма — еще один автобиографический роман еще одной известной французской писательницы — Эмманюэль Бернейм. Но эта история носит личный характер и для самого режиссера: они с Эмманюэль — давние друзья, вместе написавшие несколько сценариев («Под песком», «Бассейн», «5×2», «Рики»). Не так давно Эммануэль не стало, и работа с ее текстом — в том числе попытка закрепить память о близком человеке.

Изначально экранизацией должен был заняться другой давний друг и маститый французский кинематографист, в отличие от Озона, целых пять раз награжденный в Каннах, — Ален Кавалье. Но после смерти писательницы съёмочный вектор сдвинулся в сторону документалистики (в результате чего получился фильм «Чувствовать себя живым»), а сама книга перешла в руки Франсуа.

Отношения Эмманюэль с родным отцом, испортившим им с сестрой детство и буквально доведшим мать до депрессии, можно назвать мягко говоря непростыми. Но тут последнего настигает инсульт, а затем и паралич без возможности полного восстановления, и острый на язык любитель красивой жизни и хорошеньких юношей огорошивает дочерей желанием добровольно уйти из жизни посредством запрещенной во Франции эвтаназии. Неординарное путешествие в зарубежную больницу, финал которого заведомо определен, оборачивается для семьи настоящим приключением.

Чтобы насладиться обилием черного юмора в, возможно, одном из самых светлых фильмов о смерти.

Сценарий нового триллера основан на многочисленных интервью техников и следователей французского Бюро расследований и анализа безопасности гражданской авиации (BEA), взятых самим режиссером.

Фильм, уже ставший на родине хитом осеннего проката, в середине зимы дойдёт и до нас, благодаря кинопрокатной компании «Про:взгляд» (именно она организовала выход на российские экраны «Лета» Серебренникова, «Дылды» Балагова и оскароносных «Паразитов»).

Авиалайнер последней модели терпит крушение в Альпах: сотни погибших и чёрный ящик, по расшифрованным данным с которого можно предположить, что на рейсе «Дубай-Париж» произошел теракт. Для установления точной причины катастрофы к делу подключают лучшего следователя. Исключительный слух позволяет эксперту усомниться не только в правильности расшифровки, но и в подлинности самого бортового самописца. Правда, чем дальше приходиться зайти в поисках ответов, тем больше вокруг тех, кому они совершенно не выгодны.

Чтобы пронаблюдать, как в наше время ведут расследование реальные «шерлоки», и как следует пощекотать нервишки.